束腰 ——明式家具的裝飾美學（xué）

       明式家具的椅凳、桌（zhuō）案、床榻等主要大類的造型結構（gòu），皆可分為（wéi）無束腰式和有束腰式兩（liǎng）種。無束腰，是指家具（jù）的腿足與牙板直接與（yǔ）麵板相接，腿足與牙條形成（chéng）的立（lì）體空間是縮（suō）進麵沿的（de），其結構直接吸取了建（jiàn）築上大木梁架的造（zào）法，家（jiā）具（jù）的腿部與房屋立柱一樣使用（yòng）圓材。有束腰，是在麵板下（xià）裝飾一道縮（suō）進（jìn）麵沿的線條，如同（tóng）給（gěi）家具加上（shàng）一條腰帶，故名“束腰”。它與唐代的門床造法有（yǒu）淵源關係，腿足與麵板都通過束腰這個中間結構相連，在宋元時代的繪畫中，便已出（chū）現了這種造法的家具。
       束腰有兩種做（zuò）法，一種低束腰、一種高束腰。綜合來說，它們的作用都在於使麵板與腿足之間增加了（le）一個過渡階（jiē）段，從而大大增加了裝飾藝術的發揮空間，明式家（jiā）具美學思想的深厚哲理也由此顯現。因此，束腰在明式家具造型、裝飾美學體係上占據著重要的地位。
       一、造型、結（jié）構裝飾的變化（huà）基礎
       無束（shù）腰家（jiā）具的造型相對簡單（dān），它以直線條為核心構形元素（sù），腿（tuǐ）足均用圓材的造型方法是它的“文法”。為使結構增加穩定性，無（wú）束腰（yāo）家具多有“側腳（jiǎo）”構造，即麵板與腿足的相接稍大於90度角，形成上窄下寬的梯（tī）形框架，這（zhè）樣就大大增加了家具的穩定性和（hé）靜（jìng）態感（gǎn）。這一類型家具的造型、結構裝飾一般有加棖、加矮老或卡子花。
       束腰家具之所以被認為（wéi）與無束腰家具不屬同一構（gòu）造體係，是因為它們避（bì）免了（le）無束腰的直接接足至地（dì），而是利用束腰的（de）過渡（dù）作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態的餘地，它們的形（xíng）狀（zhuàng）、寬窄、與麵沿相交的位置（zhì）便可以隨木工的匠心所（suǒ）至，加以變化發（fā）揮。但束腰家具的造型變化又（yòu）嚴守著明（míng）式（shì）家具美學原（yuán）則，也就是內合章法的，因此我們（men）才能在欣賞明式家具（jù）時，既驚歎於它們的瑰麗，又體會到它們統一的文化氣質。
       我（wǒ）們可以看到，在束（shù）腰式家具中，牙條一般至少膨出與麵沿齊平（píng），這（zhè）種造型上的自（zì）由，使得腿足得以（yǐ）使用（yòng）方材且用料增大，從而產生了與圓材的勁挺美大不（bú）相同的藝術效果。膨出（chū）的勢態產（chǎn）生多種（zhǒng）可能性，一直一曲兩大類型的方材腿（tuǐ）足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴謹，肅（sù）然有立 ;而曲（qǔ）腿足則（zé）變化更多，最常見的如所謂（wèi）“膨腿膨牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，後者中途又向外彎出，造（zào）成渾然秀雅的美感。
       與（yǔ）這種腿部造型相配合的結構裝飾還有霸（bà）王棖、馬蹄、托泥等的運用（yòng），它們既有穩定結構（gòu）的實用性，也有美化造型的裝（zhuāng）飾作用。從它（tā）們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結構對空間的隔斷，由牙條與（yǔ）腿（tuǐ）足形（xíng）成的圈口輪廓更加完整，空間得到了最大程（chéng）度（dù）的對“空”的（de）解放。馬蹄是利（lì）用腿足的伸展之勢，以接地處的整（zhěng）料挖成。不論內翻還是（shì）外翻，均使得腿（tuǐ）足在接地處有所舒卷變化，不論是直足還是曲足設計，都在整體結（jié）構上得到圓潤的印象，從而使空間層次又一次得以調整。而托泥（ní）是在馬蹄下（xià）增加的一圈線條（tiáo），則使家具的平麵橫廓在接地處又一次顯現。這些與上部構（gòu）造的呼應關係，用意（yì）均為在造型變化的同時力（lì）求不失整體（tǐ）平衡，從而讓一（yī）件家具的造（zào）型結體更趨自立一格（gé）。
       二、線腳、雕刻（kè）裝（zhuāng）飾的施展舞台（tái）
       無束腰家具多使用圓料，且由於構造所限（xiàn），必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構成材料的麵積便被分割變小，額外的裝飾難以施展（zhǎn），一般（bān）來說，此類家具的線腳裝飾最（zuì）為經典，體現了明式家具裝飾藝術的簡（jiǎn）而精。除一般通用的之外，以在圓材上加以（yǐ）劈（pī）料裝飾最具（jù）特色。而雕刻則體（tǐ）現在在較窄的牙條上浮雕小型的卷草紋和在牙條（tiáo）與棖之間加裝透（tòu）雕的小卡子花上。
       束腰家具因其多用方材（cái），必然會使精於線腳裝飾的巧匠產生如魚得水之感。除了與無束腰家（jiā）具相似的（de）應用外，束腰式家具的線腳裝飾還利用方（fāng）材的（de）特點，產生了渾麵和打（dǎ）窪兩種裝飾手法。所謂渾麵，是（shì）使方材的兩個或多個麵（miàn）略向外凸出成弧形，以配合整（zhěng）個器形的飽滿外膨。打窪則與（yǔ）之正相反，是在桌腿、橫棖、桌麵側沿等（děng）處的木條表麵向裏挖出凹入的弧形，使家（jiā）具整（zhěng）體產生一種瘦勁內收之（zhī）勢。
       束（shù）腰家具的麵沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的麵（miàn），是（shì）雕刻裝飾的主要部位。它們的雕（diāo）飾極其講求風格統一和把握分寸，以精致工細（xì）為要（yào），絕不過分張揚賣（mài）弄;以與造型結構的合宜統一為美，追求瑰麗天成（chéng），從而為中國家具設計史增添了極（jí）為（wéi）豐（fēng）富的美學（xué）思想。在束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感，因而喜用回（huí）紋、拐子龍（lóng）一（yī）類轉角呈方形（xíng）的圖案。而膨牙曲腿的家具上（shàng），流動的線條可以順著曲料（liào）的輪廓起伏之勢（shì）而舒張回旋，因而卷草蓮紋，草龍紋便易於舒卷發（fā）揮，適應器物大（dà）小而可自由地簡省或繁複（fù）的裝飾題材便得（dé）到更成熟的運用。
       一般說來，束腰家具（jù）的雕飾程（chéng）度比無束腰家具要大，但它的雕飾手（shǒu）法主要以平雕（diāo）、浮雕和透雕為主。在（zài）設計時不忘省料，因此更為（wéi）富麗張揚而耗料的圓雕應用得較少。明式家具的雕刻圖（tú）案很少（shǎo）布滿（mǎn）整（zhěng）個地子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質地與形態（tài）之（zhī）美，不破（pò）壞其整體性。這種精工而不誇飾，裝飾與造（zào）型相互闡發、互不相（xiàng）奪的整體意識，正是明式家具（jù）成為我國家具藝（yì）術最高境界的原因。
       由於束腰的承托接轉作用，束（shù）腰式家具的腿足膨出，從而在同樣大小的麵沿下，構造出更大的空間框架（jià）。並且因為用料的相對充裕（yù）和束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩定性，使得（dé）這類家具無需出側腳加固，腿足（zú）與地麵呈穩重的90度角，於（yú）是麵板之下的（de）空間結構除更豐厚寬大外，還兼有（yǒu）沉實卓（zhuó）立而宛然有容的自得，這與無束腰（yāo）家具的簡捷瘦勁（jìn）之美正相互產（chǎn）生對比，仿佛一位平（píng）直方正、一心（xīn）入世的儒生心靈中，又添入了重體知而感性命的逸放之氣與參禪（chán）味道（dào）。